L’incroyable achalandage de spectatorialité vidéoludique sur des sites comme Twitch.tv démontre que l’intérêt pour regarder des personnes jouer en ligne s’installe et s’accroit. La fiction est assimilée alors même qu’elle est créée, le phénomène de réception vient nourrir celui de la création. » Voici donc une courte liste de différents systèmes et éditions de jeux de rôle sur table. URL : http://journals.openedition.org/sdj/682 ; DOI : https://doi.org/10.4000/sdj.682, Université Paris 13 – Sorbonne Paris Cité. Il est la garantie d’une immédiateté indispensable, le « temps réel » qui permet l’échange sur lequel se fonde l’intercréativité. Il appartient à chacun de définir jusqu’où doit conduire le réalisme historique. » (Babarit et alli, 2006, p. 12). Nous restons toutefois ouvert sur d’autres propositions, quelque soit le niveau de mastorisation. 27Game et play sont complémentaires. En effet, c’est surtout la capacité des joueurs à les interpréter qui importe. […] C’est un art [la littérature] lié aux organes phonatoires de la voix. S'inscrire En cliquant sur s'inscrire, vous acceptez de recevoir des newsletters de Philibert. Jeux de société (1993), Lector in fabula [1979] Paris, Le Livre de Poche. \ masculin (Jeux) Forme de jeu de rôle dans laquelle les joueurs et joueuses décrivent verbalement les agissements de leurs personnages. Collection de références bibliographiques sur les jeux de rôles sur table, avec un angle académique, pour le logiciel Zotero. 43Dans Castle Falkenstein, dont l’écriture est remarquable, le véritable auteur du jeu, Mike Pondsmith, met en place un dispositif intradiégétique de rédaction. GORDEN Gr., KERN R., KLUG G. C., RANDALL N. (1983). En d’autres termes, il s’agit de faire un choix parmi les mondes possibles imaginés par le joueur à un moment précis de la partie, au sens où l’entend Umberto Eco. La voix, ou sa projection, serait toujours implicite lors de l’acte de création et de réception littéraire. C’est vous qui interagissez avec. Dans un premier temps, nous étudierons le rapport qu’entretiennent littérature et jeu d’une façon générale. Booth W. C., (1961) The Rhetoric of Fiction, Chicago, University of Chicago Press. C’est pour cette raison que nous parlons d’un média intercréatif : cette intercréativité est démiurgique et narrative : les joueurs intègrent certains éléments déjà connus et en créent de nouveaux, qu’ils réagencent pour créer une nouvelle unité, un nouveau bloc fictionnel qui est leur création. Le JdR en a notamment hérité le fait de considérer les règles comme des guides plutôt que des lois, comme il est impossible de prévoir une règle précise pour chaque situation. Mais, vous pouvez me faire confiance, le jeu en vaut la chandelle. Cet espace est sans cesse reconstruit et réactualisé par des mouvements complexes, centrifuges et centripètes, entre le récepteur et l’œuvre. D’emblée, le JdR emprunte ses codes aux wargames2 et à la littérature, ce qui le place à la frontière de ces deux sphères. Et si le game n’était qu’une socialisation, une mise en collectivité du play individuel ? 53L’écrit comme seul mode valable de la littérature donne à l’auteur un statut d’autorité très marqué : comme le rappellent Isabelle Diu et Élisabeth Parinet (2013), l’auteur n’est pas une posture culturelle innée. Son rôle est d’intégrer harmonieusement l’apport créatif des différents joueurs. D’abandonner pour une seule journée notre vie de bureau et de vivre dans un monde où tout est possible. Cependant, cette popularité grandissante est un couteau à double tranchant. C'est un des rôle de la meneuse de jeu, lorsqu'il y en a une, de distribuer la parole et de s'assurer que chacune a pu s'exprimer autour de la table. Avec ce dispositif de communication alternatif qu’est l’intercréativité, les JdR mettent en place une nouvelle manière d’aborder la création fictionnelle par le langage verbal et articulé, comme les jeux vidéo l’ont fait pour la vidéo, alors que le cinéma existait déjà en tant que média vidéo : ce sont deux médias différents qui proposent deux expériences différentes de la fiction en réorganisant le dispositif de communication d’un même moyen, la vidéo. Ainsi, les jeux de rôle font de la réception une étape de création de la fiction. Ces dispositifs fusionnent les processus de création et de réception, c’est en cela qu’Atsuhiro Okada pointe une immédiateté communicationnelle de la fiction. (dir. Misant sur le jeu de rôle avant les chiffres, le joueur doit réellement incarner son personnage s’il espère réussir les épreuves se dressant devant lui. Pendant les parties, la fiction générée par ces créations individuelles l’est uniquement par le biais du langage, comme dans un texte littéraire, les images qui illustrent le matériel de jeu n’étant la plupart du temps qu’accessoires. 10 « Un texte est émis pour quelqu’un capable de l’actualiser – même si on n’espère pas (ou ne veut pas) que ce quelqu’un existe concrètement ou empiriquement » (Eco, 1979, p. 64). La narration de Gérard Genette se fait acte, ici pleinement réalisé. Pour autant, cela ne signifie pas que le JdR est détaché de la sphère de l’écrit, bien au contraire. En ce qui concerne les règles, vous avez raison. Elles sont un outil de création qui fonctionne symbiotiquement avec le génie littéraire : La rime est une esclave et ne doit qu’obéir. Dans Powered By The Apocalypse, lorsqu’un joueur roule 10 et plus, il a une réussite totale. Une sorte de jeu de l’oie, inventé à la cour de Savoie à partir du Roland furieux de l’Arioste, et appelé « Il laberinto de l’Ariosto, Giocoheroico di Cavalieri e Dame ». 48Si l’art a pu être associé à l’idée d’une œuvre finie et limitée (tableau, poème), puis à celle de mise en valeur d’un processus au-devant de l’œuvre finie (art contemporain), la performance donne à voir une œuvre comme un processus, volatile par essence, qui sort parfois des lieux dédiés à l’art. Une improvisation, c’est le processus de création en action, le texte s’écrit au fur et à mesure : parce qu’il génère la globalité de la fiction par le langage comme sa force vive, nous pensons que le JdR peut être considéré comme une forme littéraire performative. C’est bien connu : si les joueurs de jeux de rôle ont des enfants, c’est pour avoir une table de jeu toujours à portée de main à la maison :) Des rôlistes nés Je suis l'heureux papa de deux jeunes filles et nous jouons beaucoup, à toute sorte de jeux. Vous aurez peut-être tendance à croire que ces deux systèmes sont plus facile à jouer qu’un jeu D20. […] Mais tu dois m’écouter. « On dit que t’es la maman et nous les e… DIU I., PARINET É. Le système crée des parties hautement narratives. Les figurines DC Comics (et de d’autres univers) à surveiller d’ici la fin de l’année, Road to Guangdong – Une route bien crevassée, Microsoft Flight Simulator – Un peu plus haut, un peu plus loin, We should talk. But can they be considered as a form of oral and collective literary game? Le JdR est une révolution médiatique dans le sens où il réintègre l’oral et le collectif dans un processus de création fictionnelle. De fait, le game devient également un outil pour se modifier lui-même. 13 « Le signifié ou le contenu narratif. » (Genette, 1972, p. 72). Le jeu de rôle sur table : une forme littéraire intercréative de la fiction ? SARTRE J.-P. (1948), Qu’est-ce que la littérature ? Créant ainsi un drame et un débat entre les joueurs, Paul tue Henry sous leurs yeux effrayés. L’idée m’est venu d’un des épisodes de Podcast Science d’il y a quelques années où une intervenante voulait faire une étude des utilisations d’épigraphes dans les articles scientifiques. 5 « Quand il découvre chaque terme, le lecteur privilégie certaines propriétés et en garde d’autres sous narcose » (Eco, 1979, p. 109).Â, 6 Jessica Hammer (2007) distingue trois niveaux d’auteurs en JdR. « Le troisième auteur “écrit” le texte du jeu en jouant. ». Enjeux narratologiques des jeux vidéo, Jeux traditionnels et jeux numériques : filiations, croisements, recompositions, Evolution des jeux : catalyseurs, mécanismes et agents, Questionner les jeux d'argent et de hasard, Questionner les mises en forme ludiques du web : gamification, ludification et ludicisation, 30 ans de Sciences du jeu à Villetaneuse. Paul roule un total de 4 avec ses deux dés et échoue son diagnostic. Par contre, Paul est convaincu du contraire. (1997), Cybertext: Perspective on Ergodic Literature, Baltimore, Johns Hopkins University Press. AccueilNuméros6Dossier thématiqueLe jeu de rôle sur table : une fo... Cet article traite du jeu de rôle sur table comme moyen oral et collectif de création fictionnelle par le langage verbal, et interroge son rapport au littéraire. 47Daniel Mackay (2001), identifie le JdR comme un « nouvel art performatif ». Découvrez des centaines d'articles neufs ou d'occasion à prix bas et constituez-vous une collection digne de ce nom. Nous prenons aussi bien en compte les JdR sans meneur de jeu (MJ) que ceux dits traditionnels comprenant un MJ, puisque ces jeux n’accomplissent finalement qu’une redistribution des fonctions créatives du MJ autour de la table. Néanmoins, encore en 1986, Michel Picard (1986, p. 11) relève que « le jeu est le refoulé des études littéraires ». La mémorisation des sorts est empruntée à Jack Vance et son cycle The Dying Earth, l’alignement à Michael Moorcock et à Poul Anderson. Pour la définir, l’intercréativité permet de co-créer une fiction au lieu de limiter les choix des récepteurs au simple fait de réagir à un contenu qui leur est proposé. Le JdR crée un espace imaginaire commun immatériel et, contrairement à la plupart des jeux vidéo, non représentatif qui se réalise le temps d’une narration. C’est un « art total » qui pousse notre créativité et développe notre imaginaire. 1Depuis son apparition en 1974 avec Dungeons & Dragons, le jeu de rôle (JdR), traduction forcément incomplète du terme roleplaying game en anglais, porte en lui la polysémie bipartite du jeu. En un sens, le JdR est un procédé alchimique du texte écrit vers l’oral, une sorte de processus de « dé-réification ». Et, loin de la gêner, la sert et l’enrichit (Boileau, 1674). mais définir la littérature comme art des seuls écrits méconnaît gravement l’existence d’une importante littérature orale, et d’une culture littéraire réelle, souvent très développée, chez les peuples sans écriture. 39L’oral est également un trait définitoire des JdR : dès 1997, E. J. Aarseth qualifie les MUD comme une typologie de littérature informatique, OD&D étant leur ancêtre oral : « les jeux comme Donjons & Dragons peuvent être considérés comme un cybertexte oral, l’ancêtre oral des jeux vidéo d’aventures textuels. » (Aarseth, 1997, p. 98). BOUCHARDON S. (2008), « Le Récit littéraire interactif : une valeur heuristique », Communication et Langages, n° 155, pp. 81-97. Cette distinction entre play et game, liberté et règles, est cruciale lorsqu’il s’agit d’envisager les JdR. Des idées-cadeaux technos pour redonner le sourire à Noël ! N’hésitez vraiment pas à me contacter pour en discuter en privé. Par exemple, Donjons et Dragons n’est pas un système de jeu. J’espère que cela pourra vous éclairer davantage et vous aider à ouvrir vos yeux sur un univers de possibilités. En conséquent, une de ses statistiques se retrouve endommagée. à surveiller d’ici la fin de l’année. Comme, en lisant, le lecteur configure ces mondes possibles, en JdR, le joueur imagine de la même manière ces mondes possibles. Cela constitue une première transformation du texte, une réception personnalisante. RYAN M.-L. (2003), Narrative as Virtual Reality: Immersion and Interactivity in Literature and Electronic Media, Baltimore, Johns Hopkins University Press. 56La littérature ayant « oublié », dans sa forme actuelle, comment réinstaurer cette égalité, elle a été réinstallée par le jeu. C’est un jeu dans le grand univers du système D20, dont Pathfinder fait partie. Comme dans un jeu, le texte présente une dynamique stratégique : « L’auteur prévoit un Lecteur Modèle capable de coopérer à l’actualisation textuelle de la façon dont lui, l’auteur, le pensait ; et capable aussi d’agir interprétativement comme lui a agi générativement » (Eco, 1979, p. 68). Par la suite, le maître du jeu dévoile la conspiration dans laquelle les joueurs font partie intégrante. Le JDR en ligne sur table virtuelle consiste à jouer toujours de la façon traditionnelle simplement en remplaçant la table de jeu physique par une table virtuelle. Mais peuvent-ils être considérés comme une forme de jeu littéraire oral et collectif ? Les combats sont presque non-existants et le maître du jeu ne brasse des dés que très exceptionnellement. Ils ont tendance à tomber dans l’oubli. Aarseth E. J. 3Le système de JdR n’est donc pas une règle qui réduit la liberté des joueurs, il est un contrat qui explicite les « rôles » de chacun dans la création fictionnelle par la narration orale. Cette mise en système des composants des romans comme mécanismes ludiques les transforme en outils de création qui permettent de rester dans un cadre défini, ici la littérature fantasy classique. Nous proposons ainsi une distinction entre littérature apollinienne, écrite, figée et créée par un auteur et lue par un récepteur dont les statuts et fonctions sont clairement identifiés, et une littérature dionysiaque, autotélique, orale, présentifiée et collectivement générée. BOIA L. (1998), Pour une histoire de l’imaginaire, Paris, Les Belles Lettres. En savoir plus sur comment les données de vos commentaires sont utilisées. Pour elles, si cette figure n’existe pas à l’antiquité, c’est à cause du rapport à l’oral. ), mais la plupart nécessitent énormément de temps avant d’arriver jusqu’aux personnes auxquelles ils sont destinés. La pratique de ce passe-temps a connu un fort succès dans les années 1990 avec de nombreuses associations et … Gumshoe met les joueurs en avant plan et ce sont eux qui vont développer l’histoire au fil de leurs découvertes et de leurs interprétations. (dir. SINTES F. (2009), La Rédaction d’un jeu influe-t-elle sur sa pratique ? Je n’y croirais pas non plus. Normalement, nous n’avons pas besoin de plateau de jeu car toute l’histoire pourrait se jouer dans sa tête grâce à … Le système offre surtout des jeux ayant comme thème l’horreur. Fan des jeux de role et jeux de figurines depuis des années ? Il brasse les dés, et normalement, ça serait une réussite. 50Le JdR est performatif car il considère son propre processus narratif collectif comme fin : il n’a pas pour vocation de produire un récit11 en tant que « produit fini ». Imaginez que quelqu’un vous raconte une histoire et à n’importe quel moment, vous pouvez interrompre le narrateur en lui disant « non ! Je sais que tu ne me croiras pas. Nous l’avons dit, nous considérons le système de jeu comme l’ensemble des dispositifs qui permet de rendre la fiction interactive et intercréative. Une veille régulière sur les meilleurs nouveaux items, avec notes de … LA COMMUNAUTÉ DU JEU DE RÔLE SUR TABLE EN LIGNE, UNE VUE D'ENSEMBLE. Nous inscrivons cet article dans ce cheminement. Dans le cas du JdR, cette légaliberté prend la forme d’une garantie de répartition de l’autorité générative (qui érige les éléments diégétiques composant l’univers) et résolutive (décider de l’issue d’une situation incertaine) entre les joueurs, dont la proportion varie selon les types de jeu1. La complexité de ces mouvements rend chaque réception d’une même œuvre intrinsèquement unique. Les champs obligatoires sont indiqués avec *. Il est même recommandé que le maître de jeu ne lance pas de dés pour ne pas briser la progression narrative des joueurs. Je veux que le héros jette la princesse par la fenêtre au lieu de la sauver » et l’histoire se modifie en conséquence. 18Jeu et littérature ont un pouvoir démiurgique, ils sont créateurs d’univers qu’ils peuvent se partager. Donc Jean se rend bien compte que Henry n’était pas du tout malade. ), Group Narration: Power, Information, and Play in Role Playing Games, http://darkshire.net/jhkim/rpg/theory/liz-paper-2003. Baroni R. (2007), La Tension narrative : suspense, curiosité et surprise, Paris, Éditions du Seuil. Maintenant que nous savons ce qu’est le jeu de rôle sur table, qu’est-ce que c’est que cette histoire de jouer en ligne, en virtuel, sur table virtuelle, et autres ésotérismes ? La réception devient dès lors une étape du processus créatif. Mais peut-on encore resserrer cette focale autour de la notion littéraire ? Ce matériau est d’une part fourni par le jeu, et d’autre part créé par les joueurs. 44Ce procédé, qui nous donne à voir le monde en focalisation interne, a pour but de le mettre en tension, de le narrativiser et de jouer avec les attentes du lecteur, toujours sur un mode d’échange : « Pour l’instant, je t’ai raconté comment j’ai été enlevé par magie ; comment j’ai pris part à une quête héroïque pour ramener un roi perdu à ses sujets reconnaissants. HAMMER J. La configuration dans le récit de fiction, Paris, Seuil. Textual Poachers: Television Fans and Participatory Culture. Vous êtes la plateforme de téléchargement du jeu de rôle sur table sur l'univers de The Elders Scrolls entièrement en français !. Pourquoi ne suis-je pas rentré à la maison ? » (Pondsmith, 1994, p. 93). En JdR, il s’agit non seulement de rétablir cette jouissance de la réception de la fiction littéraire, mais également de la confondre avec la jouissance de la création immédiatement réalisée, transmise et partagée. De la même manière, Wolgang Iser explique que le lecteur veut « jouer » avec le texte littéraire, dans le sens où il veut se confronter à lui par ses promenades inférentielles, soucieux de vérifier ses pronostics : « la lecture ne devient un plaisir que si la créativité entre en jeu, que si le texte nous offre une chance de mettre nos aptitudes à l’épreuve. » (Iser, 1995, p. 199). BAKER V. (2010), Apocalypse World, Lumpley Games. Un partie de jeu de rôle rassemble autor d'une table des joueurs qui incarnent des personnages au cours d'aventures dirigées par un "maître de jeu". C’est à cette forme de jeu que l’abréviation JdR ou RPG en anglais fait référence en priorité. De surcroît, y compris dans les JdR avec MJ, ces fonctions peuvent varier en termes d’autorité sur la fiction et montrent de grandes variations d’un jeu à l’autre (voir note 1). Le JdR n’a en effet pas vocation à livrer un récit en tant que « produit fini » pouvant être lu (d’où son statut autotélique), mais une narration, toujours selon la définition de Genette (1972 p. 72) : « L’acte narratif producteur et, par extension, l’ensemble de la situation réelle ou fictive dans laquelle il prend place » Par dionysiaque, nous entendons par conséquent l’aspect spontané, instinctif et immédiat qui caractérise la conversation créatrice de fiction qui émerge lors d’une partie de JdR. (dir. Fitbit Inspire 2, un bon outil pour les débutants ? Le joueur fait ensuite des choix qui visent à produire le monde qu’il a choisi. Dès la page 4, il explique qu’il publie ici, à la demande de son ami Tom, le journal que ce dernier a réussi à lui faire parvenir depuis une dimension parallèle européenne steampunk dans laquelle il a été aspiré. 49Un roman est le résultat fini et figé d’un processus créatif littéraire, bien que l’on prenne en compte le fait qu’un récepteur doive l’actualiser10. D’emblée, ce mode épistolaire simule là aussi une conversation : « Ce soir j’ai dîné avec un Dragon. La réception s’articule dès lors comme une réaction à un défi ludique. GENETTE G. (1983), Nouveau discours du récit, Paris, Éditions du Seuil. 24Sur le socle de ces postulats, il est encore possible d’appuyer ce mode de réception ludique de la littérature en ajoutant que, comme avec un jeu, il est envisageable de « tricher » avec un texte : le récepteur peut aller voir à la fin d’un roman policier qui est le meurtrier comme choisir de regarder qui est le coupable d’une partie de Cluedo au lieu de le découvrir grâce à l’enquête comme le prévoient les règles du jeu. Top 13 des meilleurs jeux de rôle papier historique et fantastiques | Notre sélection pour choisir facilement votre jeu et débuter votre fiche personnage. Pour nous en assurer, nous avons pensé ce livre pour qu’il soit interactif, à la manière du script d’un film dont vous seriez les acteurs (Ackerman et al., 1993, p. 10). Si l’on peut envisager le théâtre, dans sa forme la plus conventionnelle7, comme la performance d’un texte écrit, le JdR pourrait être considéré comme une performance narrative qui a pour spécificité de fusionner création et réception8, ce qui ne peut être permis que par la présentification permettant la circulation immédiate du matériau fictionnel. (1990), Vocabulaire d’esthétique, Paris, PUF. avec un parcours de tyrolienne intéressant ! Elle consiste à identifier et à désolidariser les éléments qui composent les mécanismes et les codes d’un bloc fictionnel. Mais au-delà, il semblerait que le mode ludique soit le meilleur chemin de réappropriation populaire de la création fictionnelle, dans une démarche assez similaire à celle qu’a pointée Henry Jenkins (1992) pour les fan fictions. Apollinienne et dionysiaque ne sont pas à prendre dans leur sens nietzschéen. Addiction au jeu : réalité médicale ou pathologisation des pratiques ludiques ? Jeu de rôle sur table sans table. HUAWEI WATCH GT 2 Pro : une montre connectée pour sportifs, Druide Informatique annonce Antidote Plus : son nouveau forfait, Funimation et Sony achètent Crunchyroll pour 1.175 milliards de dollars, Top 5 des meilleurs animes de l’automne 2020, Découverte manga : Second Summer, Never See You Again, Le futur de Star Wars est maintenant connu, Découverte manga : Todag – Tales of Demons and Gods. Shadowrun, c’est un jeu de rôle sur table. Les gens ont parfois de la difficulté à dissocier le système du nom d’un jeu. Sans aller jusqu’à l’intercréativité, la lecture suppose une part de création propre au récepteur. Nous parlons de réintégration, car l’éviction de l’oral de la sphère littéraire est somme toute assez récente : « L’information orale, longtemps considérée comme indispensable […] connut un reflux à mesure que s’accentuait l’emprise de l’écrit. La première chose, c'est que la majorité des jeux de rôle peuvent servir de premiers jeux. Les joueurs portaient les noms des héros principaux du poème, également représentés par des figurines de cire qu’ils faisaient progresser à coups de dés dans les cases d’un labyrinthe, où étaient figurés les épisodes principaux de l’œuvre (Lavocat, 2005, p. 89). Ensuite, nous verrons que le JdR est un processus conversationnel, oral et présentifié qui génère une création fictionnelle collective. 20Finalement, la fiction, au-delà de la littérature, est aussi création réglée, et Jean-Marie Schaeffer pose cette caractéristique comme un trait commun avec le jeu : « comme tout jeu, la fiction instaure ses propres règles, ce qui implique une suspension provisoire (et partielle) de celles qui valent en dehors de l’espace ludique » (Schaeffer, 1999, p. 151). Lorsqu’à la bien chercher d’abord on s’évertue. Cette dichotomie relève de la posture sociale, d’une hiérarchie en partie installée par les industries culturelles et les institutions. Cette systémation permet pourtant de générer des parties dont la fantasy est unique et spécifique à D&D, car chaque jeu réorganise les codes d’une façon qui lui est propre. Tout ça est bien réel. » (Pondsmith, 1994, p. 5). Cette adresse directe au lecteur permet de singulariser le monde et de faire ressentir au récepteur son ambiance, ce qui constituera un outil pour le MJ : tout au long de sa lecture, celui-ci s’imprégnera de cette atmosphère qu’il devra retransmettre autour de la table. 52Le JdR est un processus narratif, une expérience collective et immédiate de la création de la fiction par le langage oral. 32S’ils disposent tous deux du langage comme matériau de création fictionnelle, contrairement au roman, écrit, figé dans le temps, et produit d’une seule autorité, le JdR exige un rapport conversationnel, oral et présentifié qui lui permet d’atteindre ce statut de création collective et plurielle par la langue, comme le relève le créateur de JdR américain Ben Lehman : « Je viens d’une famille d’écrivains ; le langage me fascine. Then, it examines role-playing games as a conversational, oral and “presentified” process generating collective and fictional creation. Notez que dans leur version définitive, ces règles pourront (mais pas obligatoirement) être très légèrement modifiées, sans être transformées ni complexifiées. Jenkins H. (1992), Textual Poachers: Television Fans and Participatory Culture, New York, Routledge. Tags Donjons et Dragon Gumshoe jeu de rôle Powered by the apocalypse, Je ne sais pas trop à quoi je m’attendais lorsque j’ai vu une annonce de Battle …, Votre adresse courriel ne sera pas publiée.