Il est, très normalement, fixé sur un support posé au sol à la perpendiculaire de cette base, donc face au spectateur. 113-cü ildə Trayanın daklar üzərindəki qələbənin şərəfinə ucaldılıb. 106L’inclinaison des imagines clipeatae du Forum de Trajan, si elle ressortit du simple bon sens et d’une pratique traditionnelle, a aussi une justification optique et une application architecturale. LXXIVb)167, mais aussi de la distance nécessaire pour que le regard d’un observateur déambulant sur le forum soit à la perpendiculaire du visage des imagines168. Le constat est identique pour les angles du fût, plus éloignés encore des spectateurs. 49Pline utilise le terme firmior ; or, la firmitas, nécessaire aux réalisations architecturales, est une qualité primordiale de l’architecture, reconnue par exemple au pont d’Apollodore100. Il semble en conséquence impossible de déceler une évolution constante, bref d’attribuer le jeu des hauteurs à une volonté des créateurs de compenser la situation sur le fût, bien plutôt à des variations arbitraires. L’abondance de la lumière joue bien sûr un rôle primordial, que renforce la mise en couleur des lettres creusées dans la pierre (les vestiges de ce dernier dispositif sont nombreux) ou la dorure pour les lettres de bronze. Nos hypothèses et nos schémas sont donc le minimum visible, mais attesté, dans des conditions dégradées. 57– « On voit mieux les objets proches que les lointains, car la force des rayons visuels diminue avec la distance ». 165 Piazzesi 1989, p. 134, place les clipei sur l’attique des longs côtés de la place du forum, entre les Daces de marbre blanc. Cela améliorerait certes les conditions de visibilité des spires hautes, mais ne concernerait jamais qu’une face156. Le fût de la colonne fait 100 pieds romains (30 m.) ; il est composé de 17 tambours de marbre égaux ; mais la bande de la frise croît en hauteur pour corriger l'effet d'optique (de 0,89 à 1,25 m.). Et Brilliant 1986, p. 77-78. 60 Diodore de Sicile I, 98, 7-8 : « Chez eux en effet [en Egypte], ce n’est pas d’après l’imagination visuelle qu’est déterminée la juste proportion des statues comme chez les Grecs ; eux, quand ils ont déposé les blocs de pierre, les ont fractionnés puis travaillés, ils obtiennent alors un bon rapport depuis les moindres parties jusqu’aux plus importantes. Force est d’ailleurs de constater que, par la moindre distance séparant la frise historiée de la Basilica (SE) et du mur des propylées (ou des éventuels degrés du Temple du Divin Trajan, après sa construction au NO), ces deux faces disposaient de conditions de visibilité supérieures à celles des faces SO et NE. Comme en témoigne cette citation de Balzac, la colonne Vendôme fut tout au long du XIXe siècle un symbole important de la capitale française sur lequel chaque gouvernement voulut imposer sa marque. 15). En effet, si notre vision résultait du ‘choc des simulacres’, il est vrai que ceux-ci auraient du mal à franchir les espaces étroits. Farinella 1981, p. 8 note 11, indique qu’aujourd’hui encore, on peut voir « alcune tracce della vivace policromia originaria ». Inaugurée en 113 après J.-C., la colonne Trajane, seul élément intact du somptueux Forum de Trajan, est, depuis le XIXe siècle, au centre de débats quant à la lisibilité de ses deux cents mètres de bas-reliefs relatant les guerres daciques. III.2, une peinture de la Salle des Masques de la Maison d’Auguste ouvrant sur une perspective axiale, à travers une porte monumentale encadrée de piliers. Il conduit à l’île qui porte aujourd’hui le nom d’Ostrova. The use of + or symbol instead of the letter X is the only characteristic that differentiates Christian from pagan inscriptions. 180 En 78 avant J.-C. : Croisille 1985, p. 138 note 13.1. La frise est enroulée en spires autour d'une colonne d'ordre dorique et respecte un ordre chronologique :. En se basant sur la description d’une campagne de Marc Aurèle dans l’Histoire Auguste, Robert Turcan a avancé l’interprétation suivante. Il aperçoit aux portes des traits de diverses sortes (Prospicit in foribus diversæ tela figuræ...), et les armes des nations vaincues par ses soldats. La scaenographia est la réalisation en trompe-l’œil de bâtiments dans les décors de théâtre (ibid., p. 57, et p. 66 pour la définition des termes grecs et latins). Si monumentum il y a dans ce cas, il use d’inscriptions minuscules et minutieuses, et pas de documents annexes. 167 Le portrait féminin est aujourd’hui exposé dans les Marchés de Trajan. Costume Design: A Captain for a … La Colonne Trajane, Decrite Par W. Froehner Musée du Louvre, Wilhelm Froehner Full view - 1865. 112Si l’on découpe la frise non plus en campagnes spirales mais en faces verticales, on constate le même découpage. En tant que matériau blanc, le marbre de Carrare était de toutes façons apte à recevoir l’adjonction de couleurs. 5Il est vrai que la rareté des témoignages incite à s’interroger sur la perception des images dans l’Antiquité. XVII ; la spire 12 présente de plus le peuple dace dans ses activités pacifiques après la soumission de la première guerre). Son neveu eut cette chance et plus encore, car outre des colonnes en pavonazzetto phrygien103, le Forum trajanien était orné de statues de Daces bicolores en pavonazzetto et marbre blanc. Bref, de l’équivalent d’un long bras invisible qui irait s’imbiber droit de la couleur et de la luminosité des choses pour les rapporter à notre âme84. Histoire, Description, Base et interne, la frise en spirale. 7 Pausanias, Élide I, 10, 9 et 11, 1 (trad. 17Les polémiques sur la visibilité et l’attention portée à l’endroit de la frise de la colonne Trajane ont enfin amené à la rapprocher des Res Gestae d’Auguste, gravées dans le bronze devant son mausolée29. Ce point implique donc que chaque spire est plus « large » que sur la colonne Trajane. Voici le commentaire de Valette-Cagnac 1997, p. 18 : « Ce déchiffrement minimal, en grande partie facilité par la mémorisation des formules les plus usitées, devait suffire à la majorité des citoyens pour participer à la vie de la cité, sans qu’ils aient pour autant une parfaite maîtrise de l’écrit ». La colonne Trajane, d’après le surmoulage exécuté à Rome en 1861-1862. [...] il est vrai que deux niveaux d’observation s’offriraient au spectateur antique, mais on lui assignerait encore une épreuve impossible ». 82Ces réflexions aboutissent à la conclusion suivante : il existe un nœud visuel et structurel, un croisement des dispositifs architectoniques et iconographiques, à mi-hauteur de la frise, c’est-à-dire au niveau des terrasses. 90On a également sollicité l’augmentation de hauteur des spires pour améliorer la visibilité des reliefs supérieurs. En dernier lieu, consulter Valette-Cagnac 1997, p. 19-28, qui fait le point sur le vocabulaire latin de la lecture. Une petite chapelle accolée à la colonne et démolie en 1500, quel… entrent à leur tour dans le domaine visible, il est vrai au prix d’un surcroît de distance d’environ 1,50 m. 74Par prudence, refermons le cône visuel de référence sur la spire 4 (figures 36 et 37, segments C). La possible difficulté à percevoir les ultimes spires ne remet pas en cause cette narrativité d’ensemble. deux ?). Le « mythe impérial », ainsi que l’on peut qualifier le mode de communication instauré par Auguste, proposait en définitive de nouvelles structures à une société romaine qui, après une période de désarroi et une transformation en profondeur, était prête à les adopter204. H. Parisot). Dans le Satiricon, Herméros s’écrie : « Je n’ai pas appris la géométrie, la grammaire et autres bêtises, mais je sais lire les lettres sur la pierre et je sais diviser par cent le métal, les poids, la monnaie »22. Il n’y a là rien qui soit contraire à la pratique littéraire antique. Au pire, l’hypothèse soutenue ici suppose que les concepteurs de la frise avaient le souci de la plus grande visibilité possible, ce qui n’exclut pas un échec relatif de leurs dispositifs. Le constat est identique dans l’hypothèse de terrasse à 15,10 m de haut : la spire 9 se situe alors presque à l’horizontale d’un spectateur placé sur la terrasse (fig. Pour anticiper sur l’éventuelle critique d’un seuil visuel forcé, refermons-le à la hauteur des terrasses138. 37 Quelques chiffres donnés par Veyne 1990, p. 13, résument la difficulté à percevoir les multiples scènes de la frise : deux cents mètres de reliefs enroulés en vingt-trois spires, deux mille cinq cents personnages sculptés, la hauteur de cent pieds romains pour le fût. 95Nous espérons avoir démontré ci-dessus que certaines dispositions architecturales et structurelles de la frise ont été interprétées à tort comme révélatrices d’échec ou de mauvaise disposition. Memarı Dəməşqli Apollodor.Sütun Ulpiya bazilkasının arxasında ucaldılıb. J. André, R. Bloch et A. Rouveret). 117La frise historiée se prête à une telle analyse. L’armée romaine est en marche, un pont de bateaux est jeté sur le Danube. Vérifiez si votre institution a déjà acquis ce livre : authentifiez-vous à OpenEdition Freemium for Books. LVa, spire 9 ; pl. 196 Les six premières spires, correspondant en gros à la première campagne et au début de la guerre ; le niveau intermédiaire à mi-hauteur du fût, correspondant au début de la seconde guerre mais montrant surtout l’aspect civil du pouvoir de Trajan et son impact sur la romanisation en cours des Daces. C’est le seul vestige romaindu Forum qui est arrivé jusqu’à nous complètement intacte ! On peut cependant supposer l’application de principes simples, par exemple la présence d’un fond sombre sur lesquels personnages et actions, plus clairs, paraissaient plus proches110. Là entre en jeu la diligentia des œuvres. Et Gérard Simon de gloser : La vue a pour sensibles propres la lumière et la couleur. 105 Ibid., XXXVI, 14 (trad. Pline décrit plus avant la particularité de cette phengite : quare etiam foribus opertis interdiu claritas ibi diurna erat alio quam speculiarum modo tamquam inclusa luce, non transmissa. 29Pour poser le problème de la visibilité de la frise en termes nouveaux, il faut situer le monument dans la science optique de l’époque de Trajan et poser le problème du regard à Rome. L’opposition entre ces valeurs lumineuses et les ombres fut appelée tonos ; quant à la juxtaposition des couleurs et au passage de l’une à l’autre, on leur donna le nom d’harmogè (harmonisation)88. Corbier 1992, p. 904-906 et sa figure 7a-b et 8, présente deux exemples de peintures pariétales romaines à clipei. D’abord, l’environnement de la colonne jouait un rôle dans la visibilité de la frise. 6 Pausanias, Attique XXIV, 5 : « La statue de culte, elle, est d’or et d’ivoire ; au milieu du casque qui la surmonte se trouve une représentation du Sphinx [...]. 25La hauteur remarquable de ce type de monument est enfin confirmée par un cippe de marbre, qui donne à la colonne de Marc Aurèle le surnom de columna centenaria, référence explicite à la dimension du fût49. 46 Ammien Marcellin XVI, 10, 14 : [...] elatosque uertices, qui e scansili suggesto consurgunt, priorum principum imitamenta portantes (nous ne suivons pas, pour vertex, la traduction de E. Galletier, mais celle de Mary 1992, p. 604-605 et note 55, pour qui ce mot est une « dénomination très exacte de l’élément le plus original de ces colonnes », à savoir la frise en spirale). Rouveret 1989, p. 55, définit ainsi la skiagraphia : c’est une « technique fondée sur le dessin et la couleur, qui produit des faux-semblants, organisés en fonction d’un point de vue privilégié et efficaces à distance ». 66Un problème demeure cependant, et il est de taille. 53 Voir notre contribution sur ce point : Galinier 2001. 200 Mazzini 1957, et le RIC II, 288 planche XI figure 192. Il s’exclamait ainsi, quelques années avant le Forum de Trajan : « ne reverrons-nous pas la magnificence de la basilique de Paulus avec ses merveilleuses colonnes phrygiennes »102. Dans ces conditions, une variation de 10 à 20 cm, dans un sens ou dans l’autre, jusqu’à la spire 17 (par souci de prudence, nous abaissons le seuil de visibilité de trois spires) n’influe que de manière marginale sur la visibilité de la frise et ne constitue pas un phénomène notable. 1:15:41. Pour une recension critique de Amici 1982 : Packer 1983b. 4)130, il est possible de proposer un schéma théorique des conditions de visibilité de la frise (fig. La colonne a contenu un temps les cendres de l’empereur Trajan mais sa tombe fut pillée. XLIb, spires 17 et 18. Nous remercions les personnes présentes pour leurs questions et leurs nombreuses suggestions. 61Le cône visuel de référence est constitué par les segments A et B, rayons « émis » par un observateur placé au pied de la colonne (pour des commodités d’échelle, cet observateur idéal a une taille standard de 1,73 m). Packer 1997a, p. 113 : « Originally, however, the Column stood in a narrow rectangular Corinthian peristyle [...] that allowed clear views of only the monumental base ». Cette solution est imparfaite du point de vue pratique et moderne, et le problème de la visibilité des reliefs ne paraît toujours pas, aux yeux des spectateurs actuels, résolu par la vision à mihauteur95. 12 Coarelli 1992a, p. 644-645 ; Coarelli 1999, p. 14. Voir Packer 1992b, p. 156 note 23. Si la taille des seize premières spires ne varie pas en fonction de leur situation sur le fût, la hauteur maximale (145 cm) est atteinte par la spire 23 – mais le minimum (85 cm) est l’apanage de la spire 19157. LXXIIIa), et dans le second Agrippina Minor (pl. 178 Voué par Appius Claudius Caecus en 296 avant J.-C. (Croisille 1985, p. 138 note 12.3). 43La difficulté à percevoir les reliefs de la frise est liée à la hauteur de la colonne. 34 Picard 1992, p. 133-141 ; Picard 1996, p. 257. La colonne historiée de Marc Aurèle est plus fidèle à celle de son prédécesseur, sans être exactement semblable. 41 Dion Cassius LXVIII, 16. À maintes reprises, les scènes de la colonne Trajane montrent des soldats romains évoluant dans un paysage rocheux ou défrichant la forêt dace. Repères pour la préhistoire. 79Il faut cependant convenir que, quelle que soit la hauteur attribuée aux terrasses, les faces SE et NO étaient plus aisément visibles que les autres faces et angles du fût. Le fût de la colonne est constitué d'une frise impressionnante, qui se déroule sur deux cents mètres, relatant la campagne militaire. Certains de ces verbes (conspicere, et surtout prospicere) impliquent une notion de distance entre le dieu et l’objet vu, décrivent un regard qui traverse l’espace ; les derniers (videre, spectare) correspondent à une proximité plus immédiate du dieu Mars avec son temple. Portail de ressources électroniques en sciences humaines et sociales, Publications de l’École française de Rome, 1 – L’ANTIQUITÉ ET LE REGARD CONTEMPORAIN, 2–LA COLONNE TRAJANE ET LE REGARD CONTEMPORAIN, 3–LA COLONNE TRAJANE ET L’OPTIQUE ANTIQUE, 5–LISIBILITÉ DE LA FRISE ET COHÉRENCE DISCURSIVE, http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/1684/img-1.jpg, http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/1684/img-2.jpg, http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/1684/img-3.jpg, http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/1684/img-4.jpg, http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/1684/img-5.jpg, http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/1684/img-6.jpg, http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/1684/img-7.jpg, http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/1684/img-8.jpg, http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/1684/img-9.jpg, Suggérer l'acquisition à votre bibliothèque. 138 Nous essayons ici de définir une vision « confortable » des spires de la colonne : le choix des conditions médianes de visibilité (quatre spires aisément visibles, les cinquième et sixième plus difficilement) est délibéré, le but étant de définir de manière objective le minimum visible des reliefs, et non le maximum subjectif – l’hypothèse des quatre terrasses adjacentes restant pour l’heure, nous l’avons dit, en suspens. 51 Ibid., pour une comparaison précise des deux colonnes historiées. James Packer plaçait une – unique – terrasse de la Basilica à 15,10 m de hauteur133, mais Roberto Meneghini superposait au nord-ouest (vers le pronaos) deux terrasses, une à environ 12 m, l’autre à 22 m134 : cette dernière hypothèse archéologique serait bien sûr, d’un point de vue optique, parfaite pour la face NO, porteuse du thème de la Victoire de Trajan... Quoi qu’il en soit de ces propositions, il convient à présent de confronter notre étude optique « idéale » aux reconstitutions avancées par les archéologues. Autres références dans BMC Emp. 182 Pline l’Ancien, H.N. Create Page. Le diamètre de la colonne Trajane s’étrécit peu (de 0,047 m) jusqu’à la hauteur de 19,204 m, puis la diminution s’accélère au-dessus de cette hauteur149. Depuis le sol, l’observateur s’est reculé au maximum, ouvrant de la sorte le champ visuel, comme le préconise Ptolémée ; sur la terrasse, où nous avons reporté le cône, il s’est au contraire avancé au maximum : puisque la vision perpendiculaire, définie comme la plus souhaitable, est possible, seule la distance nuit. De tels comportements se laissent rarement réduire à des axiomes simples, dans un sens ou dans l’autre. 137 Veyne 1990, p. 13, pensait que « sauf les deux premières spires, ces reliefs sont indiscernables par le spectateur ». Une vision perpendiculaire donne donc une meilleure vision de la réalité qu’une vue de trois-quarts ou de profil. Une frise de 200 mètres orne un pilier de marbre dressé à 40 mètres au-dessus du sol. Mais on peut aussi considérer la passion qu’elle subit : c’est la coloration et l’illumination du rayon visuel87. La Colonne Trajane (second edition includes plates, 1872-1874, reprinted by Nabu Press in 2010). … Le caractère difficile de la lecture, souvent cité comme obstacle, était volontaire, donc obéissait à une préoccupation précise. Face SO : spires 12 et 13, pl. Sur les déformations optiques nécessaires dans l’architecture antique, consulter la bibliographie donnée par Gros 1982, p. 689. La colonne dorique est décorée d’une frise spectaculaire enroulée en spirale ascendante qui comprend pas moins de 2.500 personnages sculptés le long de 23 spires . 41La colonne Trajane a-t-elle fait l’objet d’une semblable recherche ? CIL VI, 960 : Senatus populusque Romanus / Imp(eratori) Caesari divi Nervae f(ilio) Nervae / Traiano Aug(usto) Germ(anico) Dacico pontif(ici) / maximo trib(unicia) pot(estate) XVII, imp (eratori) VI, co(n)s(uli) VI, p(atri) p(atriae) / ad declarandum quantae altitudinis / mons et locus tant [is oper]ibus sit egestus. 33De tous ces documents, se dégage un souci constant : l’axialité, qui favorise la vision en perspective des bâtiments. 83 Lucrèce, De rerum natura IV, 250-253 (trad. La conséquence est identique : l’œuvre est sortie de son contexte et mise à disposition des spectateurs, dans des conditions qui n’existaient pas à l’origine4. Les différents épisodes sont mis en scène avec force détails : rochers, arbres, bâtiments ; la sculpture est « vivante » ! Dans le cas de la colonne Trajane, les éditions successives des reliefs ou de leur moulage remplacent l’exposition préférentielle de la frise des Panathénées dans les musées. 31) et d’observer plus complètement la frise. La hauteur de cent pieds a en effet été reprise par les empereurs désireux d’égaler Trajan50. IVc, spire 20-21. 76Restent hors-limite les spires supérieures, mais si l’on élargit brièvement l’enquête à la colonne de Marc Aurèle, on constate qu’elle superpose sur une même hauteur de fût (26,575 m historiés pour la colonne Trajane, 26,234 m historiés pour la colonne de Marc Aurèle142) 21 spires au lieu de 23. III : numéro 522 planche 18.11 (aureus de 111 présentant la colonne sur une base circulaire percée d’une porte avec les deux aigles et la couronne de chêne, le fût lisse et la statue de Trajan) ; numéro 445, planche 16.20 (sur ce denier de 111, la spire apparaît mais pas la base) ; numéro 454, planche 17.1 (denier de 111 avec la spire indiquée) ; numéro 565, planche 19.11 (la spire n’est pas indiquée) ; numéro 667, planche 21.16 (la spire n’est pas indiquée) ; p. 213 numéro 1004 et 1005, planche 40.1 et 2 (la spire n’est pas in diquée) ; numéro 1015 planche 40.11 (la spire n’est pas indiquée) ; p. 218 numéros 1024 planche 41.6 (la spire n’est pas indiquée) ; p. 219 numéro 1028 planche 42.3 (la spire n’est pas indiquée). La « théorie dynamique » de la lecture, qui consiste « en la rencontre du scripteur et du lecteur »190, prédisposait l’observateur romain à une telle recomposition mentale, à la nuance toutefois que les structures idéologiques des reliefs, rigoureusement assemblées, développaient un discours cohérent, certes épidictique et épitomique, mais aussi guidé, orienté. 89On peut d’abord dénier à ces scènes référentielles toute visibilité, auquel cas la frise devient un relatif échec iconographique, architectural et discursif puisque l’aboutissement de la guerre est en partie hors de portée. Le Forum de Trajan, et dans cet ensemble la colonne historiée, apparaissent comme les vestiges exceptionnels d’un ensemble plus vaste, comme les indices permettant de reconstituer les thèmes officiels d’un moment du saeculum trajanum. 177 Pline l’Ancien, H.N. 163 Lanciani 1903, p. 122-129, plus particulièrement p. 125 (« Nel 1556 Ulisse Aldovrando descrive nell’antiquario Farnese ‘una testa con tutto il petto vestito, di Giulio Cesare.